Το να αντιληφθώ είναι να υποφέρω. (Αριστοτέλης)
η επανάληψη είναι η ευχαρίστηση, Οι άνθρωποι είναι μηχανές που επαναλαμβάνουν συνεχώς τις δικές τους αντιλήψεις. (NEiv)
Μια μηχανή αντίληψης, ή ένας γερανός που ανυψώνει τις αντιλήψεις.
Υπάρχει ένα λογισμικό σταθμού εργασίας μουσικής που ονομάζεται KORG M01D το οποίο είναι τόσο δημιουργικό που προκαλεί τις γυμνές σας συνθετικές ικανότητες.
- PCM sound source based on KORG M1, 8 tracks, 24-note polyphonic, 1 reverb/delay system
- No sampling, no DCF, no cutoff.
- No portamento, no pitch bend, no modulation, no program change, no MIDI
Αυτό είναι ένα υλικό που δημιουργήθηκε βάζοντας κάθε δυνατή τεχνική σε αυτό, χρησιμοποιώντας μια τόσο φρικτά φθηνή προδιαγραφή.
Ένα από τα πιο σημαντικά πράγματα για εμένα προσωπικά στο Μ01/Δ ήταν η έκφραση και η εφαρμογή του είδους της τεχνολογίας που μπορεί να πραγματοποιηθεί με το Μ01/Δ, αλλά που δεν θα έβγαινε στο φως σε κανονική χρήση. Αλλά από την άλλη, μπορεί να ειπωθεί ότι είναι απλώς μια διαδικασία έκφρασης.
ΑΊΣΘΗΣΗΣΜΗΧΑΝΉ i-viii καταγράφηκαν με κάποιες τροποποιήσεις σε ό,τι συντέθηκε τότε ή σε αυτό που είχε εγκαταλειφθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Είναι δομημένα ώστε να παρουσιάζουν ανάμεσα σε μαινόμενα μεταλλικά τύμπανα και παραμορφωμένα κηφήνας VI τόνους C-D-F-G-A♭-A θέμα και παραλλαγές, σε καθένα από τα IV τραγούδια VIII μέρη. Κλασικά μιλώντας, η μορφή αυτών των κομματιών είναι βασικά perpetuum mobile, αλλά στο vii-viii, είναι επίσης μια γενική μορφή σονάτας που αποτελείται από εισαγωγή-παρουσίαση-ανάπτυξη-ανακεφαλαίωση-συμπέρασμα.
Τα μέρη της κιθάρας δεν ήταν αρκετά πειστικά στην αρχική τους μορφή, οπότε τόλμησα να την overdub με μερικά εφέ. Τα πεντάλ εφέ που χρησιμοποιήθηκαν ήταν κυρίως ένα τυπικό πεντάλ διαστρέβλωσης ΒΌΣΣ που είχε τροποποιηθεί και λυγίσει το κύκλωμα για να εξόδου ακανόνιστη παραμόρφωση. Τα κύμβαλα που τείνουν να αποκόπτονται λόγω της επεξεργασίας του ήχου, ήταν επίσης εν μέρει overdubbed.
Για να είμαι δίκαιος, έχω συμπεριλάβει επίσης μπόνους κομμάτια που ηχογραφήθηκαν πριν από την εφαρμογή overdubs. Αυτό καταγράφηκε μόνο μία φορά στο Μ01Δ. Πόσες δυνατότητες βγάζει από μόνο του; Πόση επεξεργασία έχει γίνει; Αυτό θα είναι ένα χρήσιμο έγγραφο για τη λεπτομερή επαλήθευση αυτών των ερωτήσεων.
Εκείνη την εποχή, είχα αφήσει μια τέτοια περιγραφή:
"Δεν νομίζω ότι η συγκέντρωση κοινών κανονικών ρυθμών, για παράδειγμα, 4/4,6/8 είναι το μόνο σωστό πράγμα στη μουσική. μπορεί να είναι φτιαγμένο από πιο λεπτούς ρυθμούς όπως 7/8 ή 13/16. Το συνέθεσα γιατί απλά ήθελα να προκαλέσω μια τόσο ευχάριστη εμπειρία - περίεργη άνεση έως ασταθή ταλάντευση των ρυθμός ή την αίσθηση ασυμφωνίας λόγω της απόκλισής τους, και κάθαρση όταν εμφανίζονταν περιστασιακά κανονικοί ρυθμός."
Θα έλεγα ότι αυτές οι ιδέες μου βασίζονται περισσότερο στο μαθηματικό ροκ, το οποίο προήλθε από τα χαρακτηριστικά των μηχανή ακολουθίας που μπορούν να αλλάξουν το ρυθμό για κάθε μέτρο παρά στο προοδευτικός ροκ.
Ο κύριος σκοπός του «ΑΊΣΘΗΣΗΣΜΗΧΑΝΉ» ήταν να ενσαρκώσει αυτό ακριβώς, μέσα από 3 ζεύγη συμπληρωματικών σχέσεων: προοδευτικός και εναλλακτικός, ψυχεδελική ροκ και γερμανική ηλεκτρονική, και έθνικ μουσική και βιομηχανικός.
Ο λόγος για τον οποίο το προώθησα στο είδος της ροκ είναι επειδή ήταν η περιοχή όπου τα φτηνά ΠΚΜ (διαμόρφωση κωδικού παλμού) συνθεσάιζερ όπως το Μ01Δ ήταν τα πιο αδύναμα και κανείς άλλος δεν ήταν διατεθειμένος να το κάνει. Και ενώ θα ήταν εύκολο να παίξετε πραγματικά την κιθάρα και να προσθέσετε μερικά μέρη με overdubbing, αυτό θα καταστρέψει. Είναι σημαντικό να διατηρείτε το συνθεσάιζερ ΠΚΜ όσο το δυνατόν πιο ολοκληρωμένο από μόνο του.
Πώς να συμπεριλάβετε τους θορύβους που είναι απαραίτητοι για τη βιομηχανικός; Για αυτό, το έλυσα με υπερβολική ανατροφοδότηση από καθυστερήσεις και απόκομμα, καθώς και ενημερώσεις τόνου όπως το Applause, το Wire και το TronicaKit. Παρεμπιπτόντως, η κύρια ανάπτυξη του θορύβου/βιομηχανικής μουσικής που βασίζεται σε καθυστερήσεις ήταν πρωτοπόρος από τον Daiteng - ένας από τους νέους noise καλλιτέχνες που θαυμάζω και που μπορεί να ονομαστεί ο Ιάπωνας Graeme Revell.
Όπως έκανα με αυτή τη δουλειά, συνήθιζα να έβαζα όλη την ικανότητα που μπορούσα στο Μ01Δ. Ήλπιζα ότι η μουσική που βασίζεται στην τεχνολογία, με άλλα λόγια, στα ηλεκτρονικά μουσικά όργανα με τους πολλούς περιορισμούς της, θα μπορούσε να οδηγήσει σε νέα μουσικά είδη και παραλλαγές ανάλογα με τον τρόπο χρήσης της - για παράδειγμα, οξύ οικία ή μουσική βιντεοπαιχνιδιών. Έτσι επέδειξα δυναμικά τις τεχνικές που ήξερα. Δυστυχώς, κανείς δεν το ακολούθησε, δεν το προπαγάνδισε ή δεν δημιούργησε νέες μεθόδους. Από όσο ξέｖρω, τέτοιοι χρήστες Μ01/Δ μπορούσαν να μετρηθούν στα δάχτυλα του ενός χεριού από την αρχή μέχρι το τέλος. Τελικά, η σκηνή Μ01/Δ τόσο στο εσωτερικό όσο και στο διεθνές μετατράπηκε σε έρημο.
Σε ένα τοπίο όπου τα φυτά αναπτύσσονται σε μικρές συστάδες κάθε μερικές εκατοντάδες μίλια, δεν υπάρχει επέκταση αποικιών και δεν υπάρχουν βοτανολόγοι ή παρατηρητές. Ωστόσο, μπορώ να σας διαβεβαιώσω ότι αυτή η κατάσταση της φύσης είναι τελικά δωρεάν. Ως αποτέλεσμα, είχα κάνει το λάθος και πήρα το λάθος δρόμο.
Το έργο μου για την εξερεύνηση του δυναμικού του Μ01/Δ στο όριο αυτού που μπορεί να υποθέσει ξεκίνησε με το "ferrugineus (σκουριασμένο κόκκινο)", έφτασε στον ορίζοντα με το «ΑΊΣΘΗΣΗΣΜΗΧΑΝΉ» και το "Der Rand Des Wassers (άκρη του νερού)". Ωστόσο, είμαι πεπεισμένος ότι ακόμη και μετά την κυκλοφορία αυτού, δεν θα υπάρχει η ευκαιρία για κανέναν να μιλήσει για τις τεχνικές και τις ιδέες πίσω από αυτά τα τραγούδια. Με άλλα λόγια, αυτό το έργο είναι μια ενσάρκωση αυτού που είχε ήδη υποσχεθεί ότι θα ήταν χωρίς νόημα πριν γεννηθεί, μια καταγραφή των φιλοδοξιών, των απογοητεύσεων και του εγωισμού μου εκείνη την εποχή, θαμμένη με λίγη νοσταλγία, μια εγγραφή ντροπής παρόμοια με το «5F 4F 32 00 80 C3 10 00» και μια ταφόπλακα των αθώων φτιαγμένη από έναν μόνο βράχο στην έρημο.
Μπορεί να υπάρχουν μερικές άλλες νέες επιτύμβιες στήλες που σχετίζονται με το Μ01/Δ στο μέλλον, αλλά τουλάχιστον καμία νέα μουσική δεν θα γραφτεί με αυτό το όνομα με το Μ01/Δ.
αίσθησηςμηχανή i-ii (MEKHANE1)
i. ανισυχία
ii. παράδοξοτητα
αίσθησηςμηχανή iii-iv (MEKHANE2)
iii. κίνητρο
iv. μέθη
αίσθησηςμηχανή v-vi (MEKHANE3)
v. αναταραχή
vi. γαλήνιος
αίσθησηςμηχανή vii-viii (MEKHANE4)
vii. κακεντρέχεια
viii. διαφώτιση
αίσθησηςμηχανή iv.i (MEKHANE2.1)
iv.i. εφφορία
aisthesismekhane i-viii:
sound generator: nintendo 3DS with KORG M01D only, overdubbed parts are also the same gears but thru ZOOM 9050, Alesis NanoVerb, BEHRINGER RV600, BOSS SE-70, circuit bent BOSS DS-1 by Aysee Adaptorion
i-ii (P)2013
iii-iv (P)2014,2021 rebuilt, previously unreleased
v-vi (P)2014
vii-viii (P)2015,2021 previously unreleased
iv.i (P)2014,2021 previously unreleased
bonus: i-viii scene mapping & cue sheet pdf, i-viii original versions (no overdubs, no additional fx)
Εάν είστε πεπεισμένοι ότι το χρειάζεστε πραγματικά στη ζωή σας, τότε αγοράστε αυτό. Μπορείτε να βρείτε βοήθεια για αυτήν την ευγενή απόφαση σε ένα μέρος που μπορεί να εντοπιστεί από εδώ. Διαφορετικά θα πρέπει να μπορείτε να ξεχάσετε τα πάντα εδώ. Αν δεν το θυμηθείς ποτέ ξανά, όλα θα πάνε καλά με τον κόσμο σου. Η στάση μου εξακολουθεί να είναι η ίδια.
εκπτωτικός κωδικός για όσους εξακολουθούν να διατηρούν τη θέληση να το επιδιώξουν (discount code for those who still have the will to seek it): kakentrecheia
all composed, mixed, mastered by nona.emanon.4
photo, edited, designed, produced by odradek7743
Αυτό το έργο πρέπει να ακούγεται σε ένα σκοτεινό δωμάτιο τα μεσάνυχτα, όχι τη μέρα.
copyright(C)2021 nona.emanon.4, D.i.D. UNITED synthetic expression, delphinix.ws, Gadgetron Sounds all rights reserved.